遵循“整旧如旧”“最少干预”的修复原则，将原先的补纸揭开后二次利用。将册页展开，喷水湿润，毛笔蘸清水抹在先前修复的部位，让清水湿润补纸，待慢慢浸润，使糨糊的黏力有所下降，可以尝试用镊子轻轻地揭起一点，看试揭效果，如揭不开就适当延长浸润时间直到可以完全揭开为止。

在湿润状态下，在露出残缺的孔洞四周补上糨糊，将揭下的补纸重新贴合原处、盖上吸水纸吸去多余水分，并用镊子将孔洞四周多余的补纸撕去。

最后就是上手了，用手指将孔洞四周接缝边轻轻搓去一层，将其接触的地方调整成一个斜面，如此便能够减少交叠处的厚度。之后再经过压紧、阴干，重折之后，册页的内部就修补好了。

经过这么一番修复后，不但尽量保留了第一次修复的原补纸，对新的虫蛀孔洞及脆化部位采用经过染色的竹纸与皮纸进行修复与加固，让先前的不当修复致使部分册页变厚、变形、不平整等问题得到了解决。

修复后的册页平整柔软，补纸颜色与原书相互协调，同时糨糊浓度合适，保证了修复过程的可逆性，为以后的再次修复提供条件。

最后就是封面的修复。

封面是樟木板夹纸板后用绫锦装饰而成，这个修补的办法就相对简单，将木板板和纸板残缺的边角用大漆加瓦灰补齐，再用从杨大师那里定做的新锦裁剪出旧锦缺失的那些部位，用修复绢本的方法用胶水粘贴修复即可。

不过这里用的胶水就不能再是浆糊了，而是利用骨角筋配方熬出来的动物胶。

经过这么一番修复之后，《瘗鹤铭》和《千字文》都发生了一种神奇的变化，就是它们身上的“古味”依旧，但是“卷面”一下子变得干净了许多，而之前所有洞裂等伤处，都给修复得天衣无缝，开合自如间，竟然完全看不出之前在哪里曾经损坏过，让安思远和参与这项工程的一批批合作者都赞叹不已。

因为实在是太过高兴，安思远还特意将两件修复后的藏品布置在了一个房间内，周围墙上都挂上了修复前后伤处的高清对比大照片，开了一个小范围的酒会来庆祝此事。

在这个小范围的酒会上，周至也结识了几位着名的东方艺术品古董商和苏比，嘉德，大维德，菲利普斯拍卖行的大佬。

这还是周至第一次和世界级的古董商和拍卖行大佬交流，当然安宅，坂本和林婉秋除外。

周至对于权威是无所畏惧的，除了能够在学识上碾压他的那种，别的在他眼中都是“众生平等”，因此和这些人交流起来却也是轻松自然。