这个测试就算测出来修复用纸会发生洇化，解决起来也不复杂，只需要对修复用纸进行胶矾处理，反复多次，直到修复用纸的纸性达到和待补的纸张性能接近，就可以了。

准备工作做完，接下来就该拟定修复方案了。

最简单的修复方案当然就是如周至以前所做的那样，那就是只留画芯，其余全部换成新的，这当然是最直接，最完整，最有效的修复方法。

不过这样的修复方法一般是在书画已经出现大问题，换成人来形容，也就是“并入膏肓”的时候，对于被前人珍而重之的这两个拓本来说，虽然已经有些问题，但还远没到那样的程度。

所以两卷拓本都是“小病”，不过书画装裱不是真正的治病，这样的小病“调理”起来，其实远比“大换血”来得复杂得多。

最后定下来的修复方案，是根据《瘗鹤铭》和《千字文》的整体现状，破损位置及修复要求等方面，进行综合分析，以“修旧如旧”，“最小干预”为修复原则，以传统修复技术为基础，只对两卷发生损伤的地方，进行局部修复。

虫蛀孔洞采取手工补洞方式完成；对天头，地脚，折缝等部位的断口及脆化的部位，用相应的皮纸进行粘口及平贴加固，修复尽量沿着第一次精修的时候那些修复部位进行二次揭开，能利用的旧有补纸尽量利用，实在不行才换成新补纸，用浆水进行修复，对各种搭缝处进行精细处理，在现有条件下只做适度修复，只对当前损伤部位进行修复，而不是做全面的，超前的修复。

这个难度更大，任何看过红楼梦晴雯补雀裘桥段的人都知道，修补，是比裁剪更难的手工艺。

还有最重要的一点，那就是在修复的时候，要如上一次的高人那样，为后人的下一次修复留够充分的余地。

在方案得到安思远的认可后，修复工程就可以正式开始了。

首先就是建立档案，对于每一处需要修复的破损的地方，都要摄影留下修复前的破损情况方面清晰全面的细节，同时还要记录下关于此处修复的相关事项，包括此次破损在拓本中的位置，厚度，色卡读数，酸碱度，周围情况，修复方案，所需备用材料等等。