很快，这幅满是裂痕和孔洞的画芯，就被从反面填补上了大大小小的绢片和绢条，将原来的裂痕和孔洞都填补了起来。

由于经纬密度和直径都相当，因此这次续接就相当的完美，基本上画芯纤维和补绢纤维能够续接，等到将画芯重新上墙，就已经肉眼可见的“完美”了。

当然因为原画芯的颜色和仿古绢的颜色还是有一些差异，画面还得加一道全色工艺，将补绢的颜色调整到与画芯一致之后，就可以用墨彩进行画意修补，就是将缺失的那些笔画色块给添补到画芯上，行话称为“全色接笔”，最后形成一幅几乎看不出修补痕迹的画作。

重新刷胶矾以后，修复工作就算是完成了，然后进入重裱阶段——上局条、用整绢托芯，再经过镶、覆、砑光等步骤，这幅画就再次起死回生了。

有了仿古绢的加持，“最小干预性”，“最大信息保留”和“安全性”的原则得到了最大的贯彻，算是可以彻底恢复文物原貌，达到“修古如古，天衣无缝”的效果。

徐邦达非常的满意，最难这一步已经完成，从效果来看完全超出了最好的预期，而且对于绢本类书画文物的修复装裱工作，其意义几乎是革命性的。

从今天开始，这类修复工作，就应当采用新的标准了。

而且这工作还可以继续做细，而且照着这个思路继续下去，或者用不了多久，马王堆素纱禅衣这类文物，未必就不能仿制出来了。

这种细丝不仅仅可以用在书画修复上，其实还有很多用途，比如苏绣，蜀绣，云锦，蜀锦，缂丝等手工艺，就可以用更细的丝线来表达更加细腻的笔触，让织出的画面更加精致生动。

还有丝线变得更细后，可以在较小的幅面上进行刺绣，为制作更小型的文创产品提供了可能。

不过这些都是别人的事情了，周至这次能够在徐邦达的亲自指点下，补上了自己在装裱这一门里最薄弱的一环——补绢，就已经彻底的心满意足了。

很多东西对于周至现在的水平来说，掌握起来非常快，就好比掌握了大学数学后再去解初中数学题一样，只需要老师轻轻提点一下解题思路就够了。

到了晚上，杨和的传呼终于打了过来，问他在哪儿。

结果听说在首都，杨和就说苏大头来了蜀都找他玩，这下只好自己接待了。