五明继续写着自己的学习笔记，他写下了关于文章结构的一些重要原则：

首先，要确保文章的开头和结尾具有吸引力，并能有效地传达主题和观点。一个引人入胜的开头可以吸引读者的注意力，而一个有力的结尾则可以给读者留下深刻的印象。此外，开头和结尾应该相互呼应，形成一个有机的整体。

其次，段落之间的过渡要自然流畅，以保持文章的连贯性和逻辑性。通过使用恰当的连接词和过渡句，可以帮助读者更好地理解文章的思路和结构。同时，每个段落都应该有明确的中心思想，围绕该中心思想展开论述或描述。

最后，文章的结构应适应不同“体裁”的特点。文章体裁不一，其在反映生活、思想的角度、容量、表现形式等“特点”也是不尽相同的。例如，记叙性文章通常侧重于记事和写人，往往按照事情发展的过程和情感变化的线索来组织篇章，因此其结构通常呈现出情节完整、线索清晰且富有变化的特点；而论说性文章则更注重于说理，通常会根据问题的内部“纹理”和事物的内在逻辑来划分层次，所以其结构常常表现为提纲挈领、顺理成章且富有条理。

此外，某些类型的文章，比如新闻和实用文体中的“消息”，它们的结构特征更加明显。这些文章通常包含几个部分，例如“标题”、“导语”、“主体”、“背景”以及“结语”。然而，对于“科学技术论文”来说，一个较为完整的“结构”形式可能会包括以下几个部分：“绪论”、“材料与方法”、“观察与结果”、“讨论”、“总结”、“图片与说明”、“参考文献”以及“外文摘要”。前五个部分构成了正文的内容，而后三个部分则属于论文的附件。由于这个结构总共包括八个部分，因此有时也被幽默地称为“洋八股”。相比之下，像“工作总结”或“情况报告”这样的文章，其结构往往表现为“引言”、“概况”、“做法”以及“结语”等。

文学体裁多种多样，各有其独特的形式与表现手法。例如诗歌的“分行分节”，不仅使文字排列整齐有序，更赋予了作品韵律之美，增强了音乐性和节奏感；戏剧则通过“分幕分场”，巧妙地构建起情节的发展脉络，展现出激烈的戏剧冲突，吸引观众的注意力；而电影中的“蒙太奇”组接，则突破了时间和空间的限制，让故事更加生动有趣，给人以全新的视觉体验。这些都是非常明显的例子。

总之，文章的“结构”与写作“体裁”之间有着紧密的联系。在写作过程中，我们应该根据不同的“体裁”来选择合适的“布局”方式，以便更好地适应各种“体裁”的独特特点，从而创作出优秀的作品。只有这样，才能让读者在阅读过程中感受到作品的魅力，获得愉悦的阅读体验。

第四，结构文章要力戒程式化、八股调。

生活是丰富多彩的，大千世界，变化无穷，事物是复杂多样的，千姿百态。各呈异彩。一篇好的文章，从内容到形式都有它的特点，有它的个性。只有这样，才能准确描绘事情独异的风貌，状写事物的特殊本质。事物所以有千差万别的内在原因，就在于它们各自有其“特殊的矛盾”。你抓住了这种“特殊的矛盾”，弄清了它“千差万别”的根本原因之后，就要在表现它们时，把这种“千万别”的“特殊性”力求精微、恰切地“再现”出来，使每一“独异”的事物都能找到自己“独至”的表现形式。正如世界上没有两片完全相同的树叶，没有两张完全相同的面孔一样，每一篇文章的表现形式也应该是不可重复的。这意味着我们不能简单地套用某种固定的模式或套路来组织结构和表达思想。每个故事都有其独特的情节发展、人物关系和情感线索，需要根据具体情况灵活处理。同时，我们也要避免使用过于刻板和僵化的语言，让文章充满生机和活力。只有这样，我们才能写出真正优秀的作品，吸引读者的关注和喜爱。

如果我们将文章的表现形式和结构形态，尤其是记叙性的文章（包括文学创作）视为一成不变、凝固的“程式”，并在写作时抱着墨守成规、亦步亦趋的态度，那么这无疑是缺乏创造力和进取心的表现。事实上，从来不存在所谓的“万古不变”的“结构模式”。古人曾言：“文成法立，未尝有定格也”。同时也提到：“定体则无，大体须有”。这就如同“棋战”一般，每一局都有其独特的格局，但其中的离合进退、攻击应援等策略却充满了变数，无法拘泥于最初设定的固定局面。下棋不正如此吗？其中的离合进退、攻击应援，以及灵活应变的战术，使得每一局都呈现出不同的面貌！因此，写文章怎能有“固定模式”呢？又怎能搞“结构一律”呢？“八股文”被历史淘汰的教训，实在值得我们铭记在心。说起“八股文”的起、承、转、合，其实并非毫无道理。然而，问题在于它将原本灵活多变的写作方法硬生生地固定下来，成为死板的规则。这种所谓的“大法”被转化为僵化的“定法”，使得每篇文章都必须按照特定的格式来撰写，包括破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股等步骤。不仅如此，就连每股的内容和字数也都有着严格的规定，不容许丝毫突破。而且，所写的内容还必须以朱熹的《四书章句集注》为准则，语气还要模仿古代圣贤的口吻，仿佛是在替他们代言。这样的“文章”，怎能不变得僵硬、失去生命力呢？令人惋惜的是，时至今日，仍有人试图借助数学中的“坐标”概念，创造出所谓的“快速构思法”；或者利用电子“计算机”技术，总结出各种“结构模式”。但这些努力无疑都是白费力气，无法带来真正的创新与活力。写作，是一种最富于“创造性”的精神劳动：不仅踩着别人的脚印走不行，踩着自己的脚印走也不行！追“新”求“变”，是文章写作的”天性”，变则“新”，变则“活”，变则“存”。一旦它“不变”了，哪怕就算是它找到了最好的所谓“模式”，只要它企图”照搬”，企图“定型”，那么，这也就意味着它的活力的枯萎，它的生命的终结。所以，把它和“物质产品”等同，想着搞“标准化”“定型件”，“工艺流程”的一切努力，都是违反规律的。因为每一篇文章都应该有其独特性和创新性，不能被固定的模式所束缚。只有不断地追求变化、创新，才能让文章保持活力，吸引读者的关注。而如果只是机械地重复某种模式或套路，就会失去读者的兴趣，导致文章的生命力逐渐消失。因此，我们要尊重文章写作的天性，鼓励创作者发挥个性，勇于尝试新的表达方式和风格，这样才能让文学艺术不断发展，展现出丰富多彩的魅力。

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关于文章结构的“要求”，具体来说，可以概括为以下几点：

1. 严谨：这意味着文章的结构和布局需要精细且严密，没有疏漏之处。思想上要严密，不能有遗漏或疏忽的地方；组织上也要严密，不能出现颠倒混乱、漏洞百出的问题。这样才能让读者感到信服。