约稿是只有知名的作家才能够享有的待遇。如果你答应了人家杂志社的约稿，那到时候是要向人家交稿的。

他记得前世作家余华在写了很多年的短篇小说后，有一天他收到了几家杂志的约稿信，他就把杂志社的约稿信平铺在他父亲面前的桌子上，他爸问他什么意思。余华说这意味着你儿子真正出名了，是有名的作家了。

季宇宁在电话中赶紧允诺将会向上沪文艺投稿，不过他说自己也同时在写小说，已经有两篇小说被人民文学终审过稿，所以他也希望向上沪文艺投稿小说。

这当然让电话对面的茹主编更加高兴了。

季宇宁在通话中，也用沪上方言和对方沟通。他说他曾在苏省插过队，所以会说那一带一些地方的方言。

放下电话，季宇宁的心里仍然还有些激动。

他知道这位茹主编是谁了，这就是写百合花的那位女作家。这可是一位很有名的女作家。

来自前世的他自然也知道上沪文艺在文学界的地位。

上沪文艺的前身就是上沪文学，这家杂志创刊于1953年。1953年1月至1959年9月，刊名为文艺月报。1959年10月至1963年12月，改称上沪文学。1964年1月至1966年5月，与收获杂志合并，刊名为收获。后来上沪文艺一直有着‘小收获’之称。

所以，收获和上沪文学是属于同根并蒂，缘分深厚。

1977年10月，上沪文学在沪上老牌文学刊物中率先复刊，主编仍是那位巴老爷子。

彼时那十年的影响尚未肃清，上沪文学的编辑们认为旧的刊名仍然存在风险，反复讨论后定刊名为上沪文艺。

其复刊号上的发刊词称：“鼓励艺术上不同形式和风格的自由发展，提倡艺术上不同见解的自由争论。我们首先要求作者创作出反映我们这个伟大时代的作品来。”

所以上沪文艺对于文学作品的宽容度还是很高的。

季宇宁记得，前世在1979年1月，上沪文艺又改回原名上沪文学，后来就一直沿用下去，直到季宇宁穿越的时候，也没有再改名。

就在季宇宁还在想着为上沪文艺投稿哪一篇小说的时候，上午的第2个电话又来了。

这次的电话是本市来的电话，是京城文艺打来的电话。

对方同样也是个上岁数的女同志，自称是京城文艺小说组的组长，叫周艳茹。