下车后，我们跟随罗伯特·鲁茨走进大楼内部，我和林秀英好奇地四处张望。乘坐电梯来到三楼后，一位身材魁梧的大汉突然紧紧地将我抱住。

“哇，这是怎么回事！”

我被吓了一跳，拼命挣扎，却发现根本无法挣脱他那强有力的双臂。

我喘不过气来，用脚踢了他几下，他这才松开我，并自我介绍道：

“我是大卫·巴伦。你不知道我有多想见到你。”

眼前这个脖子比脸还粗、身材壮硕如牛的大汉，我认出他就是之前在我创作《最大的希望》时给我发送感谢邮件的人。

‘真是判若两人啊。’

“好了，进来吧。哈哈！”

他那礼貌得体的邮件与眼前这如同怪兽般的形象竟是同一人，这让我着实有些震惊。我分明记得他是电影制作公司的相关人员。

“欢迎来到世界设计音乐工作室。”

我们在一间看似会议室的房间里坐下后，大卫·巴伦正式向我们致以问候。正如我所料，他说话声音洪亮，语调直白。

“很荣幸能够见到您，巴伦先生。”

“不，这句话应该由我对贝贝说才对。”

大卫·巴伦将目光转向我，开口说道：

“之前一直未能找到合适的人选来填补汉斯·吉姆的空缺，那段时间真的糟糕透顶。电影的上映日期近在眼前，却始终找不到能接替他的人。”

回想起第二部《蝙蝠侠》中的音乐，我理解了为何难以找到替代者。即便有合适的人选，以其能力与地位，想必日程也早已排得满满当当。

“后来我与汉斯·吉姆交流想法，有一天他打电话问我，是否知道一位名叫贝贝的作曲家。我回答说知道，就是那位为《死亡遗物》创作音乐的艺术家。于是他便说，一定要邀请贝贝，无需再犹豫。”

他笑着讲述了这段经历。

“非常感谢。”

林秀英在一旁为我翻译他的话，我不禁遐想，如果能直接与他顺畅交流，那会是怎样的一种感觉呢。他真诚而坦然地向我表达感激之情，更重要的是，他望向我的眼神中充满了信任，让我坚信我们能够携手顺利完成此次创作任务。

“由于时间紧迫，我们已经做了一些前期准备。原本考虑使用汉斯·吉姆钟爱的艾罗德工作室，但因为《最大的希望》是与洛杉矶爱乐乐团合作完成的，考虑到两者距离较近且合作效果未知，便暂时搁置了那边的邀约，这一点还请你确认一下。”

“好的。洛杉矶爱乐乐团很不错。”

若是与洛杉矶爱乐乐团以及托马斯·菲尔斯合作，我自然充满信心。之前在录制《最大的希望》时就有过一次愉快的合作经历，而且相比之下，向柏林爱乐乐团提出合作请求在地理位置上确实不太方便。

“好的。那我马上安排洽谈合作事宜。大概两周后就能开始录制工作了。”

“好的。”

“接下来需要安排与克里斯托弗·贝尔热导演的会面。你也知道，原创配乐需要精准把握导演的创作意图，这次会面十分重要。”

“没问题。”

“看来会采用古典风格的创作方式。不过这样或许会有更好的效果。”

“会很不错的。”

“你很有信心，这很棒。哈哈！没错！就该这样！我很期待。那就拜托你了。”

大卫·巴伦伸出手来，我握住他那宽厚有力的手，轻轻摇晃了几下。