90年代，也就是那个黄金大市，整个香江乐坛却全被小日子喷成口水歌，甚至说香江只有流行，没有音乐。

这和后世对网络口水歌的评价，不能说大同小异，简直是一模一样。

王霏之所以被称为盖压一代，邓丽君后唯一天后，绝不仅仅因为流行度广的原因。

更是因为她的专辑在风格上进行了大量新探索，使她的风格在流行至上的香江显得非常另类而独特。

从而让整个乐坛，包括亚洲乐坛都耳目一新，当然这种探索在王旭看来可能更多是为了好玩。

而正是这一点让她得到了大量专业音乐人士的支持和好感，不仅仅局限于香江，还包括弯弯，东南亚和小日子。

而各种评价体系都是由这帮子人建立的，因此对王霏的评价远比同代女歌手高得多。

90年代是香江的黄金大世，男歌手有四大天王，当然让王旭来说，四大天王最多有两个，就是张学友，和刘德华。

因为剩下的两个其实都应该算歌星，无论从唱功还是歌曲流行度来看都只能算一般，和天王相距甚远。

小主，

而在女歌手方面，同样处于梅姐隐退，群雌争霸的鼎盛时期。

王霏出道时的艺名是王靖雯，与此对应的英文名是Shirley，“大陆妹”王霏被取了一套附庸风雅的艺名，是为了尽力接近香江听众的趣味，在王旭看来却是土得掉渣。

“Shirley”也是当时大姐大之一关淑怡的名字，1989年的香江听众，心中最爱是关淑怡、周慧敏、林忆莲，她们是香江女歌手的翘楚。

80年代末90年代初的香港主流流行乐，尤其是女声流行乐，在制作时，会把人声的地位置于音乐性之前。

王霏前三张唱片的目标，就是让拥有一副好嗓子的王霏，在声音表现上尽量接近关、周的水平，在审美习惯上讨好主流听众，以期得到听众的承认。

王霏的唱功得到了部分香港观众的好评，但“大陆妹”的标签成为她被香江人接受的阻碍。

尽管有几首歌放在今天仍然耳熟能详，但很少有香江人愿意直陈，自己