如果说这只高脚杯还留有空白的话，剩下的两只粉彩杯儿就完全满色了。

莲子杯是收口，侧面看上去形如莲子而得名，这只杯子所用的工艺是乾隆朝非常传统的瓷绘工艺，叫做“万花不落地”。

万花不落地就是画面由各种花朵构成，花朵繁密到看不到杯子的托底用色，故而得名。

用彩更是纷呈缤纷，在杯内和杯底也填上了好看的松石绿色，整个杯子再也见不到一点玻璃白地，这种瓷器又有一个称呼，叫“绿里器”，或者叫做“绿里粉彩”。

最后剩下的那只马蹄杯，撇口深腹，内挖浅圈足，形如倒置马蹄，胎体轻薄，釉汁滋润，却是一只向成化朝“致敬”的斗彩杯子。

虽然相比前两只乾隆杯子，纹饰稍微显得简约一些，不过也只是稍微而已，相比真正的成化，却又繁复太多了。

外壁主体以蓝、红、绿、黄四色彩环绘团花五朵，其间点缀折枝石榴，近足处则装饰变体如意纹，整器纹饰布局得当，填彩精细，釉下青花与釉上诸彩上下相映，左右争妍。

相比成化，这个杯子的制作更为精致，纹饰布局和设色也更为丰富，釉彩也柔和光润，题材纹样也是到了乾隆御窑才出现的独有纹样，因为品质出众，因此底心自信地用书写了“大清乾隆年制”六字三行篆书款而非寄托款，作为标准官窑款识。

三只杯子都极具乾隆朝特色，又能够充分看见它们从前朝吸收的营养和继承的规范，如果说四只明朝杯子堪称彩瓷中相当经典的“开局”的话，这三只杯子，就是最好的“总结”。

合计下来，周至从这只行李箱里，一共开出了成化斗彩葡萄纹马蹄杯，宣德斗彩花蝶纹斗笠杯，嘉庆斗彩人物缸杯，万历青花五彩婴戏纹莲子杯；康熙斗彩十二花神兰花，牡丹，莲花铃铛杯；雍正珐琅彩过墙枝杏花柳燕图瓷钟，清雍正珐琅彩过墙枝天竹梅雀图瓷钟；乾隆粉彩福莲纹高脚杯，粉彩万花不落地莲子杯，斗彩团花马蹄杯。

明四代清三代，十二只小杯子，东西全都不大，却只只惊艳非常。

“这个收藏者很了不起。”安思远抽起了烟斗总结道：“有关于收藏者的信息吗？”