说着开始朝古画上喷水：“其实古代字画修复使用的材料很简单，主要就是水，浆糊，纸张，剩下的就是手法和耐心。”

“像这些虫蛀和断裂的地方，需要重新弥补和粘连起来，用的材料最好是和原作相同的材料。”

“这些图使用的是乾隆御制的仿明仁殿纸，非常的珍贵，我们费劲千方百计，才从故宫调剂到几十张，一点都不敢浪费的。”

喷完水，周至开始根据画心的残损，将新得的明仁殿纸按照画心伤口的大小，裁剪出小纸条和小纸片来，刷上清水，一点一点地粘补到画心上。

这是一项繁复细致的工作，粘合之前还要厘清纸张的纤维走向，笔墨线条的方向，不能产生错位，线条缺失的地方需要在脑海中补上缺失，将之连接起来。

这其实也是一个分析的过程，后期修补好后，还用用笔墨将缺失的这部分根据画意添补起来，最终才能修复到完美如新的程度。

当然这是针对清代字画而言的，如果是明代以前，那大多数修复者又讲究一个“修旧如旧”，往往故意留下一些无伤大雅的残损和污渍，以求保留书画的“古意”了。

一开始周至还给大家介绍一下修复的技巧和流程什么的，干着干着，渐渐也就安静了下来，变得专心致志了。

他的手脚很麻利，右手同时拿着笔刷，竹签和毛笔调整接缝宽窄和图画碎块手法极度熟练，敷贴修补材料也是快准狠。

任何手艺当你提高到一定的境界后，带给人的，一定是一种赏心悦目的美感。

哪怕是你在给庄稼浇农家肥，都是如此。

如今的周至，已经差不多达到《卖油翁》里边“无他，唯手熟尔”的程度了。

很快，四幅古画的这一轮修补就到了尾声，桌上那个可爱的计时器“啪嗒”跳动了一下，声音很轻，但是足以将大家从“沉浸式观赏”当中唤醒过来。

“袁所，这几位都是我们这一届的同学。”周至抬起头：“他们对古籍修复工作都感到好奇，我就带他们来看看。”

所有人这才发现身边多了一个穿着白大褂，气质优雅，一头白发的女士。